История | 5 - 9 классы
Что нового появилось в архитектуре в 12 - 15 века.
Что нового появилось в индийской цивилизации в средние века?
Что нового появилось в индийской цивилизации в средние века?
Что нового появилось в живописи в 12 по 15 века?
Что нового появилось в живописи в 12 по 15 века.
Что нового появилось в науке в средневековые века?
Что нового появилось в науке в средневековые века.
Какие новые явления появились в литературе архитектуре живописи в 14 - 15 вв?
Какие новые явления появились в литературе архитектуре живописи в 14 - 15 вв.
Расвет средневеково искусства?
Расвет средневеково искусства.
Что появилось нового в 12 - 15 веках в архитектуре.
Вместе с Какой новый стиль появился в русской архитектуре в 17 веке?
Вместе с Какой новый стиль появился в русской архитектуре в 17 веке?
Каковы его отличительные признаки?
Приведите примеры архитектурных памятников.
Что нового появилось в экономике россии в 17 веке?
Что нового появилось в экономике россии в 17 веке?
Что нового появилось в архитектуре , скульптуре, живописи и литературе в конце 18 века?
Что нового появилось в архитектуре , скульптуре, живописи и литературе в конце 18 века.
Что появилось нового в развитии культуры 13 века?
Что появилось нового в развитии культуры 13 века?
ЧТО ПОЯВИЛОСЬ НОВОЕ В 18 ВЕКЕ "ЛИТЕРАТУРА?
ЧТО ПОЯВИЛОСЬ НОВОЕ В 18 ВЕКЕ "ЛИТЕРАТУРА.
Вы находитесь на странице вопроса Что нового появилось в архитектуре в 12 - 15 века? из категории История. Уровень сложности вопроса рассчитан на учащихся 5 - 9 классов. На странице можно узнать правильный ответ, сверить его со своим вариантом и обсудить возможные версии с другими пользователями сайта посредством обратной связи. Если ответ вызывает сомнения или покажется вам неполным, для проверки найдите ответы на аналогичные вопросы по теме в этой же категории, или создайте новый вопрос, используя ключевые слова: введите вопрос в поисковую строку, нажав кнопку в верхней части страницы.
- . В архитектуре Византии преобладалтип крестово - купольного храма.
Стены украшались мозаиками.
В церковной живописи реалистические традиции сочетались с элементами условности.
Великолепный образец архитектуры Византии - храм Св.
Софии в Константинополе, стены которого украшены замечательной разноцветной мозаикой, а крышу завершает огромный купол.
При Карле Великом во Франции было развернуто грандиозное строительство.
Непрерывно строились феодальные замки и церковные соборы.
Церковное строительство особенно усилилось около 1000 г.
В связи с ожидавшимся, согласно учению церкви, концом света.
С этого времени для возведения построек в Западной Европе широко использовали камень.
Основной архитектурной задачей было создание каменного, по большей части монастырского храма, отвечающего требованиям церковной службы.
Главным его типом являетсятип базилики.
. В плане этолатинский крест.
Наружный вид романского храма суров прост и ясен.
Тяжесть каменных сводов могли выдержать только толстые, мощные стены с немногочисленными и узкими окнами.
Для скульптур романтического стиля характерен полный отказ от реализма в трактовке природы и человеческого тела.
Исключительно церковная по содержанию была и настенная живопись - плоскостная, отрицающая трехмерность фигур и перспективу.
Формы романской культовой архитектуры в частности обилие плоскостей способствовали распространению монументальной скульптуры, которая существует в форме рельефа, распластанного на плоскости стены или покрывающая поверхность капителей.
Обращают на себя внимание разные масштабы фигур.
Размер их зависит от иерархической значимости того, кто изображен : Христос всегда больше ангелов и апостолов, которые в свою очередь больше простых смертных.
Но это только одна зависимость.
Фигуры находятся в определенном соотношении и с архитектурными формами.
Изображения в середине - крупнее, чем те которые находятся по углам.
Нафризахпомещаются фигуры приземистых пропорций, а на несущих частях - удлиненные.
. Классический образец такого сложного типа - пятинефная монастырская церковь в Клюни.
Это был самый большой храм из всех построек того времени.
Своими размерами он значительно превосходил даже главный храм католического христианства - базиликуСвятого Петра в Риме.
(187 метров против 120 метров в длину).
Жертвуя верхним светом, в центральном нефе, строители возводили так называемые зальные церкви равной или почти равной высоты, благодаря чему, распор центрального свода погашался отчасти встречным давлением боковых.
Боковыенефы делали даже двухъярусными, что увеличивало их тяжесть, а также делало здание более вместительным.
В Германии особое место в строительстве соборов в 12 веке занимали города на Рейне.
Центром композиции всегда служит фигура Христа.
Верхнюю часть занимает небо, нижнюю - грешная земля, по правую руку Христа находится рай и праведники (добро) по левую - осужденные на вечные муки грешники, черти и ад (зло).
На смену романскому искусству пришлаготика.
Оно было синонимом варварства в представлении историков Возрождения, которые впервые применили этот термин, характеризуя средневековое искусство.
Первые соборы, построенные в готическом стиле в Северной Франции, датируются 2 - й половиной 12 в.
Характерная черта готики - устремление зданий ввысь.
В них появляются огромные окна, украшенные яркими разноцветными стеклами - витражами.
Великолепные готические соборы в Париже, Шартре, Бурже, Бове.
Повышенная одухотворенность, нарастающий интерес к человеческим чувствам, к индивидуальному, красоте реального мира - отличает его от романского искусства.
Готическое искусство - искусство цветущих торговых и ремесленных городов коммун, добившихся известности и самостоятельности внутри феодального мира.
Между романским и готическим стилем трудно провести хронологическую границу.
12 век - расцвет романского стиля, вместе с тем с 1130 года появляются новые формы.
Готический стиль в Западной Европе достиг вершин (высокая готика) в 13 веке.
Угасание приходится на 14 - 15 века (пламенеющая готика).
Строительство осуществляется не только церковью, но и общиной (организованными в цехи профессиональными ремесленниками и архитекторами).
Самые значительные сооружения, и прежде всего соборы, возводились на средства горожан.
Часто над созданием одного памятника трудились многие поколения.
Грандиозные готические соборы резко отличались от монастырских церквей романского стиля.
Они были вместительны, высоки, нарядны, зрелищно декорированы.
Динамичность, легкость и живописность соборов определяет характер городского пейзажа.
Вслед за собором устремлялись вверх и городские постройки.
В замысле городского, а не монастырского собора проявились и новые идеи католической церкви, возросшее самосознание горожан, новые преставления о мире.